乞力马扎罗读后感合集。
如果您想寻找一篇有价值的文章编辑十分推荐“乞力马扎罗读后感”，阅读作品，好像身临其境，体验着山河大海的辽阔，体验着气吞山河的气概。读完之后，写读后感来记录你的启发吧，你是否需要作品读后感的优秀范文呢？不妨看看这篇文章相信能给您带来启示！
乞力马扎罗读后感 篇1
我不读文科，只是兴趣所致，海明威的大名如雷贯耳，但是也就看过中学课本里的老人与海，而且还是我最讨厌的篇目，虽然这人传奇热血的如此，也使我难以翻看他的任何一篇文章。后来我才知道，这些世界名著终究是要看原版的，只有原版才能展现他们无穷的魅力。
比如说这段
Now in his mind he saw a railway station at Karagatch and he was standing with his pack and that was the headlight of the Simplon-Orient cutting the dark
原文的感觉是多么有画面感，我觉得画面感是海明威的一大特色，他就像一个镜头师一样，缓缓道来，把每一个环境，每一种情绪都推到了极致
这短短一段话中，你能感到静静的夜间镜头从高处徐徐向下，也许透过树枝的缝隙，你渐渐看到火车站台的全貌，作者正站在火车站的站牌面前，背着他的行囊，细细端详着站牌，镜头也许会进行一个旋转，让人有不真实的感觉，远处传来汽笛的身影，转身间，远处亮起灯光，一辆火车驶来，打破了原有的寂静。而海明威的文字短短2行，也许就写尽了所有的镜头语言，给人以无限的想象，不像有些英文小说，恨不得什么东西都给你介绍一遍，无限的繁琐。
但是来看看我们的译文怎么翻译这段
“现在，在他的脑海里，他看见的卡拉加奇④的一座火车站，他正背着背包站在那里，现在正是辛普伦—奥连特列车的前灯划破了黑暗。”
我可以说这段话虽然翻译的非常精确，但是失去了原文所有的美感吗?当然我不学文学，我也琢磨不出为什么会有这么悬殊的效果，也许是断句，英文中拖长的now 给人无限的叹息，而中文的一个现在，还加一个逗号，就给人一种紧张的感觉，与那种悠悠的回忆完全不能搭调，接着“一座”火车站，那种熟悉的感觉立刻拉远，一座，翻译的多精确啊，但是给人感觉作者根本没有去过那个地方一样，后来我们看原文，明明是强调作者站在火车站前，而翻译用“正背着背包站在那里” 所有的情境都被破坏了，原文，作者强调的是环境，而译文强调的作者本身了，又一个“现在”，简直让人吐血了，还有“前灯”这么学术的词汇完全破坏了原文的意境，原文读上去是悠悠的雾蒙蒙的，连语调都是模糊的。而中文读起来是如此是生硬，没有美感。
我还是禁不住要问自己到底为什么会有这种感觉，于是我试着自己翻译一下，我从来没有翻译过任何东西，即使在中学，我也是英语老师憎恶的对象
“此时此地他的脑海里浮现了出一幅景象，他背着背包正站在卡拉加奇的火车站面前，一道亮光划破了夜晚的黑暗，那是辛普伦—奥连特方向的火车”
我个人感觉这样比较好，但是我知道这是不符合英文翻译的规范的。又加词，又调语序的，但是我觉得这是中文去描述的习惯，要缓和语调，所以用此时此地缓和了现在的紧张感，用景象来强调非真实性，英文中先讲了站台，表示对地点的强调，而相应的中文先写人物再写重要的内容。把意境的内容写在前面，把相应的说明写在后面，我觉得也似乎更符合中国人的表达习惯
所以这就是外国小说，如果不是以情节见长的小说，用译文去读是非常痛苦的，尤其是这种意识流，寄情于景，或是有点卖弄文字的，去用译文读，会破坏所有的感觉。
乞力马扎罗读后感 篇2
在美国人心中，有一个人对他们人民的感情与态度产生过如此大影响，以至于让人充满动力活下去，成为每个人的共同精神追求。这个人，叫作欧内斯特·米勒尔·海明威。
《乞力马扎罗的雪》延续了海明威一贯简约而精湛的风格，也是他直接描写死亡，以生与死为主题的一篇中篇小说。书中主要介绍了一个名为哈里的作家去往非洲狩猎，途中汽车抛锚，皮肤被刺划破，染上了坏疽病，他与妻子在等待飞机救援的故事。
小说整体围绕着“死亡”与“即将死亡”来写，不过根本的主体是哈里人生的回忆。哈里是个热爱世界的人，他热爱旅行，热爱社交，有过不少特殊的人生阅历，他曾想写下，却都没来得及。临死前，他的内心极度悔疚，他死于一个美好的梦!他正乘着飞机，飞向非洲最高峰—乞力马扎罗雪山的山顶。
哈里对死亡始终保持一颗好奇心，但当它来临，却烟消云散。他抗拒着精神与肉体一同逝去，他渴望写之前参加的一战，想写自己曾拥有的美好爱情，想写碌碌无为在巴黎的过往，想写康特斯卡普广场的一片祥和……他想写的太多太多， 但草原上饥饿的鬣狗与秃(tou)鹰不会给予机会。
在梦里，“他所目及之处，是乞力马扎罗高耸的方形山顶，如整个世界一样壮阔宏伟，在太阳下闪着令人难以置信的白光。”哈里死前，梦境中笑得舒心，忘记了伤病痛苦，非常放松。
“在西高峰附近，有一具已经风干的豹子尸体，豹子来这样高的地方寻找什么，没有人作过解释。”豹子去那儿自然不是找死，哈里弥留之际的幻想中，坐在飞机中，过了群山，迎了暴风雪，“目睹”山顶的雪景，灵魂却离开肉体，飞向了山巅。豹子的尸体已经风干，哈里的文字或将永存，他们所追求的只是灵魂的不朽，精神的永存。生命即使处于即将消失的状态，仍具有一种纯洁、高尚的美。死亡并不意味着终结，幻灭，虚无，只要精神还在，死亡也会“像整个世界一样壮阔宏伟。”
“豹子遗骸”的英文是carcass，意为“无用的”，哈里那条坏死的腿，是否正如他的肉体与灵魂的现状一般，无用。恰恰是一个无用的遗骸，一战的逃兵，巴黎的浑浑噩噩，正是一具那个时代“无用的遗骸”。
“真正的艺术家既不象征化，也不寓言化——海明威就是这样一位真正的艺术家”。——贝瑞孙
乞力马扎罗读后感 篇3
海明威对女人有种天生的恐惧。幼年时期的海明威生活在母亲的强势教育中，成年后急不可待地逃离家庭，经历四段婚姻，却很难说的上情感完美。他英勇的性情、剽悍的行为模式极易吸引女性，但其敏感脆弱的自我保护恐怕也是扼杀正常情感体验的一把尖刀。海明威笔下的女人，并不凶悍，但总有让一个男人烦躁，手足无措甚至避之不及的“本领”。《白象似的群山》中，男女二人针对是否打掉胎儿打太极似的焦灼对话，《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》中妻子既依赖丈夫的金钱，又渴盼拥有勇武的情人；《乞力马扎罗的雪》中女伴对男主人公不能明其心意的关心，以及《世上的光》中妓女们借一个不在场男人的自我吹嘘……身处其间的男人们无论是大度、勇敢、愤怒还是旁观，似乎都无法解决女人们的问题，充斥于文字间的，是莫名其妙而又敬而远之的意味。这很难不让人想到海明威的婚姻，是否都经历了这样的新鲜、厌倦、敷衍，直到敬而远之的过程。
看多了海明威的硬汉形象，他不那么“硬汉”的一面反倒令人更加喜欢。
乞力马扎罗读后感 篇4
乞力马扎罗，这座非洲的至高点，当地土着马塞人称它为上帝的庙殿。在乞力马扎罗西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。这个不解的谜是男主人公哈里的叔叔留给他的遗产。的确是个匪夷所思的问题啊，或许是豹子跟错了气味，等到发现时已下不了山，无力回天了吧。哈里的叔叔常问他一句话：今天打猎了吗？在他看来，写作就和打猎一样，需要随时追逐猎物。当哈里处于事业的颠峰时，他答道：是的，收获很丰富呢。瞧，我的名字被登上了报纸，还有数额不小的稿费当处于事业的低谷时，他答道：不，已经许久没打猎了，我，找不到猎物这部影片对写作的一些诠释，使我颇有感触。哈里有极其丰富的人生履历，到非洲打猎，到西班牙看斗牛，作为一名战地记者穿梭于硝烟弥漫的战场，也出入各种纵情声色的酒吧写作是需要颠簸的，见习作家更应该为了达到梦想的彼岸而乐此不疲，大文豪不应该小有所成而满足现状。古人云：君子博学而日参省乎己。，热爱文学的人们，需要抱以负责的态度，无限的热忱去对待写作。只有行万里路，读千卷书，方能作出好文章。在大千世界中，用打猎般犀利的目光去感知，用塌实的步伐去体验，被捕捉到的生活乐趣，便如氤氲漂浮在字里行间。
《乞力马扎罗的雪》原型便是现实中的海明威，是部典型的意识流作品。跳跃的画面，摆脱了时间和空间的限制，每一段回忆都在强烈的节奏感中跳跃，却不显凌乱，每段回忆都不是单独的个体，总有一条暗线将它们串联起来，也最终成就了这部非凡的作品，有如一条夺目的珍珠项链。
经典的作品，总给予后人莫大的感触，这似乎成了不变的真理。就在看完影片的当晚，我写作的热情，真真切切重新燃烧了起来
后记：当然这部作品有许多可看点，我不过只是从写作这一点切入，还有许多值得回味的地方。比如，在这部美国人的作品中，我看到了美国人对非洲人的歧视，黑奴对白人的百依百顺，白人对黑奴不屑一顾的使唤，同样是人，却被分化成所谓的文明人和野蛮人。影片中还有残酷的战争场面，让久别重逢的恋人，一瞬间就变成阴阳两隔或许顺应了，有一千个读者，便有一千座乞力马扎罗，诉不尽，才下眉头，却上心头
乞力马扎罗读后感 篇5
天色阴沉得可怕。拿着伞，到楼下取了一罐水上来，一晚上便可以窝在家里。炖在炉子上的汤锅冒出排骨的香气，让空虚的胃很不受用。这是一个安静的黄昏，间或能听见滴沥的水声，是从楼上雨棚的檐角滴下来的，打在从窗前横架出去的晾衣栏上，在粗鲁的排气声中显得格外亲切。前后的门窗都洞开着，空气依然沉闷，仿佛在等待什么，预料中的大雨仍没有下下来。
这时候忽然想看海明威的《乞力马扎罗的雪》，于是在网上找了一篇，在照看煤气灶和接听电话的间隙断续地阅读。窗外的夜色广阔无垠，安静得令人难以置信。雨只是转了个身就离开了，仿佛有什么横亘在天地间，让它不能自如。就像那些不相信雪山存在的女人们，“他”亦在奔向乞力马扎罗雪山的途中死去。不同的是，“他”的腿坏了，所以只能在梦中度越雪山，而那些女人，是一步步踩着积雪死去的。
1936年，海明威在这部让他享誉世界的小说中这样写道：“不，他从来没有写过巴黎。没有写过他喜爱的那个巴黎。可是其余那些他从来没有写过的东西又是如何呢?”爱、死亡和命运像雪山一样凛然高耸，神秘莫测。海明威也因此对这混乱而神秘的记忆承载体——巴黎表现出矛盾的纠结，这和他年老时的回忆录里一往情深的表述正好相反，而后者显然更为人所熟知：“假如，你有幸在巴黎度过青年时代，那么在此后的生涯中，无论走到哪里巴黎都会在你心中，因为巴黎是一个流动的圣节。”如果说巴黎象征着一切已逝的美好回忆，象征着生命的灿烂光明，那么乞力马扎罗的雪就指向神秘的命运和不可预知的死亡。
在这部小说中，海明威对死亡的描述让人印象深刻，当肉体的欲望上升，“当他望着她，看到她那著名的动人的微笑的时候，他感到死神又来临了。这回没有冲击。它是一股气，象一阵使烛光摇曳，使火焰腾起的微风。”在这微妙的波动中，往事的回忆盘踞着“他”的心灵，酒阑人散的厌倦压倒了“他”。当他说一切都已经失去，只余下好奇心的时候，“死神的头靠在帆布床的脚上，他闻得出它的呼吸。”“现在死神已经挨到他的身上来了，可是它已不再具有任何形状了。它只是占有空间。”当“他”察觉死神一步步地挨近，压在他的胸口，他再也不能说话时，“他”被抬到帆布床上。故事到这里已经结束了，他在飞往乞力马扎罗山的梦境里幸福地死去，而她，还徒劳地呼唤着“他”的名字。
乞力马扎罗的雪，那高耸的雪山从未有人见过，晶莹、洁白，反射着太阳的光芒。
乞力马扎罗的雪，那无边的冰雪是否亦将永远消失?那些从巴黎来的人们，她们讨论香水或博物馆，红酒的温度和果酒的香气，咖啡馆和露天雕像，但没有提到海明威，提到乞力马扎罗的雪。或许是因为这个，我才忽然想到这部小说?我不知道。
今晚的夜色宁静得让人不安。雪山仍是遥远的，一如传说中的蓬莱仙岛，这或许是值得庆幸的事。
