夏天的电影观后感9篇。
经过仔细筛选“夏天的电影观后感”相关的信息已被杂文852的编辑梳理归类，如何为自己撰写作品名观后感提供灵感呢？不同的人会从不同的角度去思考影片，作品中有非常打动人的地方，让我们感慨万端。 我们可以将深深感受抒写在观后感中，分享可以带来力量也让我们之间的联系更加深入！
夏天的电影观后感 篇1
影片故事发生在江西宜春，不论是导演易寒、主演陈创、郭可轩以及片中其他小演员，都与宜春这个城市有着不解之缘。电影大胆启用了当地的素人演员，结合当地方言还原生活的气息。导演易寒曾说，《不期而遇的夏天》是给家乡的一份答卷，那么主创团队是如何呈现这份答卷的？电影背后又有什么感人故事？
片名中的不期而遇，对于主创易寒与陈创来说，却是命中注定。易寒与陈创的缘分可以追溯到他俩正值青春的时代，两人在宜春文艺学校的戏曲班做过同学。导演易寒回忆：陈创毕业后考上了北京电影学院，而我处在特别迷茫与彷徨的时候。通过信件交流之后，陈创鼓励我考导演系，并为我交了两年学费。我就是他庇护的水生。易寒将人生所经历的变化与友情融入创作，化为《不期而遇的夏天》中孤独失意的黄四毛与水生，也让故事更具生命力。
《不期而遇的夏天》是游子对故土、对自己血液浸染的地方，所写的一封信。影片真正打动观众的，还是其中朴素的情感，触摸到了他们内心柔软的地方。易寒表示：如果把电影当成一个农村片，我觉得可能把格局弄小了。比如说黄四毛这样的人物，就像一线城市刚刚毕业的大学生，他们生活压力巨大，想到要回到家乡、同学、自己亲人面前，很多年轻人不愿意回去。很多孩子产生一种对前途、人生、生活的迷茫和彷徨。就像陈创说的一句话，这部电影中的黄四毛，可能很多人能够看到自己的影子，或者某一段生活在困境当中的痕迹。
同时，电影所表达或呈现的，不仅仅是宜春，而是从宜春出发，关注留守儿童、彷徨青年这样处在生活困境之中的人。电影的小演员郭可轩以及欧阳招娣就是当地的留守儿童，而影片对于留守儿童孤单童年的探讨，也在网上引发热议。在记者采访之中，两位小演员真情流露，饰演水生的郭可轩表示：感觉她（母亲）抛弃了我。导演易寒2007年创作的《遥望南方的童年》便是聚焦留守儿童这个题材，电影也在豆瓣收获了9.4分的高分。
《遥望南方的童年》电影海报
易寒表示：我对留守儿童非常了解，每次看到他们，就会在内心激发做点事情的欲望，最后通过我的专业，形成剧本。留守儿童属于社会发展过程中一个普遍现象，在国家经济的发展与政策扶持下，这种现象已经逐步减少。但对于存在的那部分孩子，他们不缺吃穿，需要的是情感滋养，在成长过程中给予他们抚慰与陪伴。导演的这份坚持通过电影，传递给了更多人，让父母们能够产生思考，怎么样更好的照顾、关照孩子的心灵与成长。
影片于2019年9月1日开机，9月2日陈创母亲过世。陈创在奔丧之后回归片场，带着对母亲的思念与悲伤投身表演。最后一场极具爆发力的戏份之中，陈创贡献了精湛表演，也完成了对角色的告别。陈创表示：最后一个镜头，当眼泪流下来的时候，那行眼泪的成分太复杂了，包含了很多，真的值千金，我至今都能回忆当时拍那场戏最后一个镜头的感受。每一个角色对我来说都是一种可贵的创作，我们演员能用有限生命演绎各种角色不同人生，真的很幸福，我爱表演。
《不期而遇的夏天》主创团队根植宜春，在聚焦社会问题上表现出中国电影人的高度责任感，也为家乡交出了一份令人满意的答卷。电影不单单是只为感官刺激、天马行空的商品，它也可以反映社会存在的问题，让观众去反思和回味，感受主创团队的用心与温情。
《今日影评》编导观察：《不期而遇的夏天》如同之前《遥望南方的童年》一样，依旧是导演写给家乡的一封长长的信。在如今这样一个快速发展的时代，写信是一件奢侈的事情，那些古老而朴素的情感也是，如同片中一大一小的友谊，对待婆婆的温情，我们需要多一些作品把这些情感留下来。
夏天的电影观后感 篇2
正南是个小学生，他没有爸爸，妈妈在很远的地方上班，他和奶奶一起生活。放暑假了，看到同学们都和家人出去玩了，他很想见自己的妈妈。于是在菊次郎的陪同下去找自己的妈妈，菊次郎是个游手好闲、欺软怕硬的人。一开始，菊次郎把钱都用去赌马了，输的没有钱坐车，他们就在路边拦车，却怎么也拦不到车子。他们没钱买吃的，菊次郎偷来了饭团给正南吃，骗他说是别人给的。菊次郎又装瞎又是把钉子放在路上，来想达到坐车的目的，但都失败了。最后还是碰到了好心人，才搭上车。
好不容易到了目的地，菊次郎发现的正南的妈妈已经重新建家庭了，看到正南无助的样子骗说他那不是他妈妈，他妈妈去了很远的地方。从其他人手里强夺了一个东西说是他妈妈留下来给他的“天使之铃”，想妈妈的时候就摇摇这个铃铛。从这里我就感到菊次郎原来不像外表看上去那么讨厌，也有善良的一面。
最后在回家的路上，碰到了好人男、机车男和光头男。他们得知正南的心情，陪正南一起开心地玩耍、扮章鱼、玩木头人游戏、一起烧烤，给正南带来的许多快乐，度过了美好的时光。
我觉得菊次郎还是一个本质善良的人，一路上都在用心照顾正南。虽然有些行为不好，我们不能去做，我们要做一个给别人和自己能带来欢乐的人。最后向大家推荐一定要去看这部电影。
夏天的电影观后感 篇3
男人这一生其实一直都是躁动的，像极了自己印象最深刻的那个夏天，汗与泪交织，躁与火并存，基本上，那个夏天什么样子，人生的大概轮廓就是如此。
《不期而遇的夏天》发生故事的小镇，则像极了每个男人一生都无法逃离的桎梏或是爱情，或是家庭，或是偏执，或是阶层不一而足吧，但归咎起来，无外乎情感与经历。但影片想要表达的况味又层次复杂，让黄四毛和水生两个充满年龄差的两代人，有着近乎父子与朋友、自我与他我、理想与幻梦这种种关系的传达。
留守儿童的设定，让水生这个角色其实充满了对父爱的渴望，很多观众在看的时候，第一时间将两人定位为朋友或忘年交，但他们之间，不更像是父与子吗？一个孩子在遭遇欺辱与霸凌的时候，最渴望的那个挺身而出的英雄，永远是留给父亲的，而在影片中，这个角色留给了黄四毛，此后两人的欢快时光，人生指引，包括嫌隙与分别，都在两人间发生，种种迹象表明，一直过着失败人生的黄四毛其实就是父亲的化身。
水生在这个夏天中对黄四毛这个人的印象以及认知，大概也写照着很多人对于父亲这个人一生轨迹的快进厄困时的一次拯救，第一次对父亲充满了崇拜；懵懂时的一丝关怀，内心感受到父爱的温暖；见证了父亲的颓败，偶像幻灭；遭遇误解愤怒，父子展开攻击；最终相互理解时，却终道分别
一个孩子对于父亲对情感轨迹，与这个夏天不期而遇的一场相逢是不是如此的相似？
而黄四毛则演绎了这个世界上大多数男人的存在，他一事无成以捡废品为生，固守小镇，内心对初恋充满无限憧憬但受阻于现实，既没能力得到爱情，又没能力改善生活，只有在帮助水生的时候，才像是一个完整的人，被尊重被仰慕被需要，这个阶段，恰是一个男人的夏天，正值巅峰时刻，充满了反抗意识，但同时被无能为了的负面情绪煎熬着。
父与子的另一种存在形式其实就是朋友关系，男人之间，除了最开始的惺惺相惜，还有愤懑的互相攻击，以及最终的握手言和与自此别离。这是和爱情大相径庭的一种关系，但也绝对是一个男人成长过程中，无法缺席的一场际遇。以不期而遇的夏天为题，我认为写照的就是这种情感。
与以上两种清晰可见的关系相比，自我与本我就需要抽丝剥茧细心寻找，那是一种心有戚戚的人才能得到的呼应，水生的自我是饱受欺负的孩子，黄四毛就是他内心渴望的超级英雄式的他我，一个可以呵斥那些孩子，带着自己欢乐奔驰的人。而黄四毛的自我和水生没有任何区别，都是那个一直被人欺负的弱者，艰难度日，无以反抗，他我则是水生幻想中的自己，可以为他人挡风遮雨，一路凯歌。
这也恰是理想与幻梦的关系，水生至少还能有一个幻想存在，但黄四毛的最终，只能自己奋起向着毁灭奔袭而去，对于影片而言，这是故事的爽点，是情绪被推波到最高时的一场释放，但对于寻常的我们而言，却是最失败的选择，因为这种反击就是把人生推向终点
也因此，这个讲述寻常人生故事的电影，有着最不寻常的感情。这个夏天确实不太一样。
夏天的电影观后感 篇4
双向的关爱和护助，温暖且治愈
黄四毛是镇上的混混，靠捡破烂营生，不仅被人瞧不起，甚至连一个朋友也没有。在镇上读书的易水生，父母在外地打工，遇事后也不敢告诉外公外婆。面对同学霸凌，他只能忍气吞声，默默忍受，直到黄四毛的出现。
四毛与水生原本是两个没有任何交集的小镇居民，较大的年龄差也让两人看上去并不会有太多的共同语言，但类似的人生况遇，却让两个路人在这个夏天有了一场不期而遇，两人也因此成了各自心里唯一的朋友。从不期而遇，到交心知底，再到因误会引发的心生嫌隙，四毛与水生的友情在这个夏天遭遇了过山车般的忽冷忽热。人间的冷冷暖暖，戚戚欢欢，也在这个夏天有了更多的生活味道和烟火气息。
现代社会，人是很难独立存在的，彼此之间，或多或少都会与他人有所往来，这既是生存所需，也是情感与心理上的双重需要，《不期而遇的夏天》中的四毛与水生亦如此。四毛与水生的关爱和护助是双向的，因而更温暖也更治愈。影片对两人关系的层级递进，在细节上拿捏的极有分寸且非常自然。水生刚开始向四毛打听红色羽绒服时，四毛一句话就敷衍过去了。后来，四毛却主动向水生讲起了红色羽绒服，讲起自己爱慕、暗恋已久的袁桂莲。甚至还带着水生一起去偷偷观察袁桂莲。将这几个细节有机地串在一起，让四毛对水生的信任过程更夯实也更具说服力。
水生对四毛亦然。如果说刚开始仅仅是为了报答四毛的相助之恩，为自己找一个可以不被欺凌的依靠，那后来请四毛去开家长会，就是对四毛的完全信赖和依靠。这个过程，同样由一系列细节串联起来，从而让这份不是亲情却胜似亲情的友情，更醇厚也更暖心。四毛帮水生开家长会的桥段，既强化了二人的信任关系，也为之后二人的反目起到了催化作用。开过家长会后，四毛以为水生已彻底把自己当朋友了。因此，当水生诬陷他偷外婆600块时，他失望透顶。这段戏，是影片高潮所在，两位演员的表演质朴无华却又充满了张力，看得人有些伤感有些无奈甚至有些心碎。
四毛与三婆婆的关爱与护助也是双向的。四毛趁三婆婆熟睡之际偷偷塞钱，三婆婆去世后托人将钱交给四毛代入感满满的点滴细节，让人瞬间泪奔。三婆婆对四毛的贴心照顾，四毛对水生的倾力相助。四毛对三婆婆的感怀之心，水生对四毛的感恩愧疚。凸显在小人物身上的这种素朴与善良，努力与坚守，顿时让人心里暖暖的。现实生活中人与人的关系又何尝不是这样，你敬我一寸我敬你一尺，你帮我一时我念你一世，只有双向的付出，彼此之间才会更和谐。这样的和谐关系不仅能温暖人心，更能治愈伤痕，予人力量。
大叔与小孩的彼此治愈、相互救赎，这样的题材在国产影视作品里比较鲜见。《不期而遇的夏天》以此为主线，在聚焦残酷现实的同时，也给予了更多的温暖和力量。尤其是影片的结尾，跳出了惯常的合家欢模式，让人对四毛和水生的命运归途有了更多想象。影片在对现实生活的还原上更多注重的是呈现，镜头写实，画面优质，配乐贴合，表演给力，在娓娓道来中拉近了观众与角色的距离。
四毛烧掉了红色大衣，预示着他彻底告别了不切实际的梦想。那缕火光会否照亮他未来的前程，影片并没有给出具体交代。但像他这样有正义感有同情心也懂感恩，且时不时也会闪烁出人性光芒的街头混混，值得拥有更好的明天。看着文具盒里四毛留给自己的回扣，望着挖掘机铲车开进四毛的住所，水生的心情复杂而沉重。在经历过波折与苦痛之后，在与四毛未曾谋面的告别之后，水生也应该能在父母亲情的护佑下，茁壮成长。
夏天的电影观后感 篇5
电影《麦豆的夏天》是一部制作精良的儿童电影作品。影片主要讲述了一系列城市孩子麦豆暑假来到农村奶奶家的趣事。他在独居的现代城市文化下发展起来的性格和生活；在传统家庭文化的影响下，狗蛋、翠翠等农村孩子相互碰撞、碰撞，最终实现了相互融合、形成友谊、成长。
接下来为你带来电影《麦豆的夏天》观后感，希望对你有帮助。
我是和八岁的女儿一起看《麦豆的夏天》的。看完后，我是一种久违的善良，女儿是一种奇特的新奇。我看到了我狂野的童年，我女儿知道有不同的方式玩游戏。
不经意间，影片的主题将简单化为城市娇生惯养的熊孩子接受农村生活转型的刻板印象。影片中的确呈现了城市对乡村居高临下的优越感。当无人机、ipad和mai dou带着这些先进设备出现在他们的农村合作伙伴面前时，压倒性的城乡差异使mai dou的虚荣心膨胀。
但麦豆不仅带来了城市的高科技，也带来了城市病。他每天都呆在房间里玩游戏，不想出去玩。城市孩子对虚拟游戏世界的依赖导致了不接地气的孩子营养不良，以至于奶奶不得不遍寻山野寻找仙草来滋养孙子。
麦豆生长的那个城市在影片中没有出现一次，但是这个城市始终作为乡村的对立面，用缺乏养分的灰色反衬着充满活力的绿色。
“快快回到我的家，青山绿水环绕着女儿。快快快回到我的家，知了蚂蚱任你抓……”当马和平导演亲自创作歌词的主题曲一遍又一遍在心中唱起萦绕不去的时候，我的感受告诉我的理性《麦豆的夏天》并不是一部用田园生活简单粗暴地批判都市文明的电影。下河摸鱼、翻石头抓蝎子、就地取材烤薯条……，这部电影其实一直述说着一个朴素的道理——大自然是孩子们真正的家。
这才是很多娃娃发自内心喜欢的真正原因。我从小在城市长大，小时候几乎没有去过乡村。到现在还常常五谷不分。
但是《麦豆的夏天》却让我想起自己在城市长大的温暖的童年。沿街走上几里路捉槐树上的“吊死鬼”回家喂鸡；在四里山上野炊吓坏了巡山的老大爷；把雨后的小水坑变成有岛屿和船只的大海……，钢筋水泥的夹缝里其实同样野趣横生，大自然其实无处不在。
带女儿走了许多地方，无论天南海北，一湾可以戏水的池塘、一片能够打滚儿的草地、一棵允许攀爬的大树就足以让女儿恋恋不舍。**这个地方是有名的还是不知名的。所以到处走走，我女儿最喜欢的是郊区朋友的农场。
每次我到那里，所有的孩子都象莺一样从笼子里飞出来，大人在鸟语花香中享受半天的闲暇。《麦豆的夏天》是一部懂孩子的电影。它提醒我们，要给孩子一个时不时放纵的机会，让阳光变暗，让树枝划破衣服，让脸上沾满泥水，让孩子的童年在青山绿水中充满活力。
夏天的电影观后感 篇6
：《西小河的夏天》由张颂文、谭卓、顾宝明、董晴、荣梓杉等出演，讲述了一位热爱足球的男孩和他的父亲以及隔壁的古怪老头之间的故事。下面就让我们一起来欣赏电影《西小河的夏天》的观后感吧。
成长是持续性课题，只有在真正地痛过后，才能更有勇气去拥抱自己的成长。
——题记
每个人都有属于自己成长的夏天。夏天，似乎特别容易发生故事的季节，夏天，也是最有诗意的季节。夏天适合做什么呢?适合旅行，适合去经历一次冒险，也适合去电影院看《西小河的夏天》这部电影。ZW852.cOM
《西小河的夏天》讲述在1998年夏天，10岁的男主顾晓阳痴迷足球，但爸爸拒绝为他的校队申请书签字，越剧演员的妈妈没空搭理他，在没有兄弟姐妹的年少时光，在那个孤独的夏天，隔壁老爷爷成了他的好朋友，他们一起踢球，一起出游，而顾晓阳也在那个夏天窥见了爸爸、妈妈和爷爷的秘密。电影里有童年的烦恼、成长的阵痛，也有成年世界的无奈，它细腻地展现了那个年代的爱与成长，就像是不小心被翻开的一本暑假日记，记录的都是一幕幕日常小事。
《西小河的夏天》这部电影虽然叙事太过工整，缺少情感的抒发，但却又像一条潺潺的小溪，温柔清新暖至心扉，充满了童趣和纯真，没有复杂纠葛的桃色事件，而是有着接近生活化的平淡。它适合和孩子一同观看，既没有强烈的说教意义，又能拉近家人之间的距离，平铺直叙的叙事孩子也很容易理解。
很多人也许不知道，“西小河”其实是绍兴真实存在的河流，而影片中人物重要的情感转折都取景于西小河边，它静静地流淌，见证了三代人的成长。而我们的主角顾晓阳也就在1998年那一年面临着一个又一个的烦恼，他也在那年的盛夏悄然长大。很喜欢“成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真与未经人事的洁白交换长大的勇气”这句话，在我看来，成长就是把心碎调成无声模式的过程，这个过程不一定会得到什么，但一定会失去什么。
伴随着顾晓阳童年的夏天，从1998年到2018，已是足足过去二十年，时间就犹如西小河一般，表面平静，却暗流涌动，人们在一边长大的同时，也在一边失去。在电影《西小河的夏天》中，相信每个人可以从里面寻找到的自己的影子，寻找到让自己轰然长大的印记。
本文为原创文章，版权归作者所有，未经授权不得转载!——
夏天的电影观后感 篇7
故事描述的是从小父亲的正男和奶奶住在一起。暑假来临了，上学时的伙伴都和家人去玩了。他内心孤独寂寞。所以就打算一个人去找远在风桥工作的母亲。
邻居的阿姨知道了这件事，就让她的老公即菊次郎带孩子去枫桥。对他奶奶说是去海边玩几天。结果，菊次郎又是赌马又是耍赖又是乱发脾气。一位充满世俗味道的大叔厉然在目。我看着就讨厌。把钱都输光了，又没什么本事。怎么帮正男找到他母亲住的地方埃真是充满了厌恶。
就是有那么讨厌的人。不过，随着剧情的发展，那个家伙的本--爱贪小便宜，蛮不讲理的个-没变。但是却能在真正需要的时候挺身而出。
即使被黑帮打得头破血流，也只是骗正男说是从楼梯上摔下来的。感觉心地还是善良的。善良的他在终于到达正男母亲家的时候看见她母亲已经再嫁时还会为正男编织一个天使之铃的善良的谎言。确实，在清脆的铃声中。我的心也被感染得清澈透明。
就像彼时的蓝天般无暇和充满希望生机。而后途中遇到的几个同样是无聊的人，却拼凑出一段属于他们的独有的美妙的回忆。也让正男从母亲的伤心中挣脱出来。同时，还帮助菊次郎自己找到了自己的真实的孝心。
如果说前半段，我对菊次郎的印象是糟糕透顶，这个只会欺弱临强的平庸男人好毒好-不务正业的男人，这样种状态让我产生怀疑都有可能到达不了目的地。而事实上呢，还是出-地到达了。
看起来用尽了小手段。不过，客观点说，也不得不承认是种能力。那么，后半段都是我对这个人的又一次认识。原来回来的旅途充满乐趣。
原来他们也有属于他们的快乐和幸福。平凡的人总是大多数，如能每个人找到自己的位置，找到属于自己的快乐。生活会幸福得多。也美好得多。
不得不提到的是，电影中的音乐是一代音乐大师久石让执掌的。久石让曾与宫崎骏等名导长期合作。他的音乐总是清泠舒畅。其实，在我看来是正男的生活是比较值得同情的，但是却配上较显欢快节奏的背景音乐也不错。
夏天的电影观后感 篇8
??两个原本毫不相干的人，一个是备受欺负的留守儿童，一个是打工失败的中年男人，由于同处于社会底层，饱受周围环境的歧视，或许是出于同病相怜的心理，交织了一段短暂的友谊。虽然相互帮助，但是打心底里又都看不起对方，导致友谊发生裂隙；但是又都心地善良，能原谅对方；但是命运的轨迹终究不同，两人终将永远分开，继续各自的人生。
黄四毛是个乡村青年，早年去深圳打工，但是由于没有文化，找不到好的工作，现在又回到镇上，以收破烂为生。由于贫穷，经常干些小偷小摸的事情。他经常去殷老板的工地上偷些钢材拿去卖，被人发现了追着跑，还把钢材弄丢了，狼狈不堪。他在镇上没什么朋友。
易水生是个乡村留守儿童，父母都去深圳打工了，把他寄养在镇上的外公外婆家里。外婆脾气不好，对他没什么好话。在学校里，他经常被欺凌，却不敢还手。他在镇上没什么朋友。
这两个没有朋友的孤独的人就交上了朋友。
他们相互帮助。水生在学校里帮黄四毛从垃圾桶里捡瓶瓶罐罐的废品，让他拿去卖多挣点钱；水生遭受欺负的时候，黄四毛走上来帮他解围。他们同病相怜，共同的处境使他们交上了朋友。
但是随着时间的流逝，他们互相看到对方的窝囊、无能，相互看不起对方。水生从不敢还手，黄四毛帮水生教训了那几个坏蛋，让他去还手打他们，他不敢。黄四毛呢，只会嘴上功夫，遇到比他强大的人，他只会可怜地屈服。殷老板看不起他，他遇到殷老板，在最侮辱的打骂下，也不敢还手，不敢说话；他从小喜欢的袁桂莲嫁给了村支书的儿子邓春生，人家有三层的房子，有车，有钱，他只会在背后骂他土狗。他的三轮车横在马路中间当了邓春生的车，被邓春生当面破口大骂，还被打，他也丝毫不还手，也不敢骂，就像小鬼见了阎王。连受旧货的老板也看不起他。
他想着有一天有钱了，就能把袁桂莲取回来，水生看破了他，告诉他，不会有那一天的。这深深刺伤了他，他也骂水生胆小，没出息。
贫穷，不仅使得别人看不起黄四毛，连水生也怀疑他。有一次黄四毛帮水生把米拎回外婆家，外婆留他在家吃饭。晚上外婆发现自己抽屉里的六百块不见了，当天只有黄四毛来过他们家。黄四毛当天刚好去市场上买了一件四百多块的红色时尚衣服，幻想着有一天送给袁桂莲的。水生想当然地怀疑是黄四毛，他去黄四毛那里，向黄四毛要回他偷的钱，两人的信任和友谊破裂了。外婆闹到派出所，但外公及时来到，发现是场误会，因为钱是外公拿去置换家用物品了。水生请求黄四毛原谅，黄四毛不能原谅他。
黄四毛下定勇气向殷老板报复，夺回他的尊严。晚上，他来到殷老板吃饭的小餐馆，用棍子把殷老板痛打了一顿，逼他投降了，灰溜溜地离开了。
最终黄四毛还是原谅了水生。但是他要离开了，他住的那座废弃的房子要被拆掉了。水生没有见到他最后一面，只在屋里收到黄四毛留给他的礼物，一只玩具盒和里面一些零花钱。
中国是个贫富差距极大的国家，导演用这部短片向人们描绘了中国内地山区贫困地区的乡土人情，世间百态。那里没有工业，贸易，财富的积累很少；重重大山阻隔了外面的世界，人们缺少和外面的世界的思想上的联系。贫穷带来了很多问题。
可幸的是，贫穷未必会夺走人们的善良。
可悲的是，一个人穷到极致，所能剩下的唯一的财富便是自尊，而且这是他最大的财富。
夏天的电影观后感 篇9
《菊次郎的夏天》这部电影是1999年上映的。
这是一部带有荒诞和公路元素的情感喜剧类电影，它的编剧、导演、主演、全都由北野武自己来担任。
电影讲述了游手好闲的中年男子菊次郎带着一个失去双亲的孤单小学生正男，去寻找后者失散多年的母亲的故事。电影中的正男是一个小孩子，唯一陪伴他的只有奶奶。而菊次郎是一个有很多不良习惯的人(赌博，纹身，混黑道)。但是随着电影的发展，这两个完全没有任何干系的人，慢慢地从貌合神离变成了类似于父子的关系。
这部电影可以分成五部分。(一)同学们都和家人出门度暑假了，可正男没有父母。在家里收拾相册时，正男看到了妈妈的照片和现在的住址。(二)出发找妈妈的路上，正男遇到了菊次郎，于是后者的妻子就让丈夫带着孩子去。(三)在路上，菊次郎赌博输了所有的钱，不得不一直想办法搭车，或者碰瓷要钱去充当路费。(四)正男找到了妈妈，却得知她有了新的家庭和新的孩子。正男很难过。(五)因为有类似的经历，菊次郎感同身受，于是想尽一切办法，去让小男孩开心。
这部电影的主人公菊次郎和导演/主演北野武的父亲同名。从《北野武自述：无聊的人生我死也不要》(2015)我知道了北野武的父亲在现实生活中，只跟北野武说过三、四次话.而北野武想自己出演菊次郎这一人物，我认为他是想体验一下父亲的人生是何种状态和方式。
电影和现实中的菊次郎生活方式的差别不大。他们都沉默寡言，玩世不恭，只不过现实中的菊次郎爱家暴妻子和母亲，经常酗酒,而电影里不存在这些情节。我认为北野武如此选择的原因是他对父亲抱有理想化的幻想。
在这部电影里我最喜欢菊次郎和正男在公路上扎爆别人的车胎然后逃跑的片段，因为我觉得他们做了我(十五岁的中学生)自己想做却又不敢做的事情。我认为这部电影本身过于荒诞离奇，缺少高潮，但读完《北野武自述》后，我发现电影中的菊次郎和北野武的父亲非常相似，也理解了电影隐藏的深意。
当我看完这部电影的时候，我是含着泪笑了。我知道，这部电影，你可以从电影里面找到你自己的影子。
